奕鲸剪辑艺术教程--08好莱坞电影那么好看的秘密

标准好莱坞电影故事叙事模式—— 英雄之旅

 

今天讲的是，好莱坞电影工业的标准剧情模式——英雄之旅，90%的好莱坞电影是这种剧情模式，我国大部分电影也是这种模式，或者称之为 好莱坞的电影样板戏，不要以为只有我国有样板戏，好莱坞也有。

 

这就是为什么你看完好莱坞大片后，直呼好爽好刺激，看完后却什么都不记得了，好莱坞要的就是这种效果，就是要让你全部都忘掉了，这样好让你你下次继续到电影院去观看，这也是工业流水线生产娱乐消费产品的一种模式，这就是我们所说的，类型片。相当于说，工厂开个模型，就一直往下做下去就行了，所以你看市面上所有的饮料瓶子，都是同一个模型标准。开另外一个模式的话，首先是 观众的喜好不确定，其次是票房不确定，上亿的美金投入，很有可能就打水漂了。

 

但由于美国太发达了，所以美国好莱坞电影工业的牛逼之处就在于，在流水线生产的同时，不乏有精品的诞生，有给大众吃的垃圾食品，也有给精英群体吃的精致食物，像 蝴蝶效应，撞车，搏击俱乐部，云台，这样的电影，你看一次会非常的震撼，你会深刻的记住这种电影模式和剧情，但这种电影风险太高，故事后面也没法开展下去，所以这种电影才能成为经典作品。

 

这就跟香港电影的发展路线一样，也是类型片样板戏路子，香港电影最早是武侠片，武侠片的套路大家都知道，也都有成熟的武侠小说作为剧本后盾。所以香港电影产业，在武侠片时代积累了大量的经验，其中不乏精品出现。后来是林正英的鬼片，然后是爱情类小人物作品，我上学那会儿看的都是 古惑仔系列，现在是警匪片，像周星驰的 《大话西游》 刚出来的时候票房不佳，但为什么后来能被那么多人追捧，是因为反抗规则，追求自我，有独立的思想。为什么香港电影能跟好莱坞抗衡，就是因为香港电影一百多年没有断代过，并且我国有武侠，玄幻，爱情，历史等丰富的文学宝库，信手拈来，供香港电影产业练手和学习。但遗憾的是90年代后香港电影就走向了没落，目前只有 周润发的《英雄本色》，《古惑仔系列》， 梁朝伟的《无间道1》 ，郭富城的 《寒战》，这四部作品能代表香港从回归前到现在的电影剧情模式。

 

我们再说回美国好莱坞的电影剧情模式。每个大的电影制片公司，都有个电影研发部门，这个部门的工作内容，就是分析故事的 逻辑 环节，情节，人物特点等等，评估这个故事的可行性，可看性。目前我们国内做剧本评估的，也是按照这个模式来操作。大家可以简单的看一下：

 

我把这个模式提炼，简化一下，把整个故事叫做 英雄之旅，一个英雄，从渺小被忽略，到获得力量，强大，最终完成艰巨的任务，获得好处，赢得各方的赞誉。大家想想看，是不是感觉很熟悉，我国的 《西游记》，就是经典的英雄之旅，水浒传也是，封神演义也是，徐克老爷子的电影，比如说 《狄仁杰系列》都是这种模式，包括大热的电视剧 《甄嬛传》《琅琊榜》，也是英雄一路厮杀打怪升级的模式。

 

所以如果你看完某部影片，觉得这部影片是大烂片的话，说明这部电影就不是英雄之旅，或者是在英雄之旅的哪个环节塌陷了，因为只有英雄之旅符合我们日常的生活逻辑，符合我们正常人的认知。我虽说一直不认可互联网，但我承认 互联网给我带来了巨大的便利，让我观看和分析了大量的影片，也印证了这个结论。

 

真正懂得电影的人，看完后会茅塞顿开，这节课对于学编导，学影视，学编剧的同学来说，是重中之重，掌握了这节课，你就拥有了打开一切好莱坞电影大门的万能钥匙

 

我们每个人，都是自己心目中的英雄！

 

我们从小到大，都已经看过成千上万的故事了，但不管故事怎么变化，怎么叙事，英雄的故事总是一段旅程。英雄离开舒适，平淡的地方，到充满挑战的陌生世界去冒险，它可以是外部之旅，去一个明确的地点，水泊梁山，西行之路，地下墓穴，奇幻森林，陌生的城市或国度，或者新的环境，这个新的地域会成为英雄和反派及挑战者角力的竞技场。（比如说《西游记》每一集唐僧师徒的磨难）

 

也有很多故事让英雄去经历一段内心之旅，在头脑，内心，精神领域里展开旅途，这也是一种旅途。在所有精彩的故事中，英雄都会成长和改变，在旅途中改变自己的人生，从绝望到充满希望，变缺点为优点，由愚笨到智慧，由爱生恨再生爱，这些情感的旅程让故事变得好看，并且牢牢地吸引着观众。英雄之旅的那些经历，在所有类别的故事当中都能找得到，不是仅限于那些“英雄式”的激烈行动和冒险，每一个故事的主角都是旅途中的英雄，即便路途只是延伸在他的脑海里，或者只在人际关系的空间里，或是日常生活中的场景，我们每个人的成长，求学，恋爱，结婚，生子，都是旅途中的英雄。

 

有句俗话叫：人在家中坐，祸从天上来。遇到问题了，你只能解决问题，洪水来了，你要么造大船，要么筑堤坝，要么疏通治水。这个问题解决了，就会马上遇到下一个问题，所以英雄之旅的每个阶段都会自然而然地出现，你要么坐着等死，要么主动寻求解决方案。

 

 

英雄之旅的阶段：

 

1.正常世界

2.冒险召唤

3.拒绝召唤

4.见导师 智慧的长者

5.越过第一道边界

6.考验，伙伴，敌人

7.接近最深的洞穴

8.磨难

9.报酬

10.返回的路

11.复活

12.携万能药回归

1.正常世界

 

 

大多数故事都是让英雄从正常而平凡的世界进入一个崭新而陌生的非常世界。 这种“背井离乡”的思路启发了无数的电影和电视剧，如果你想刻画一个背井离乡的人，你就得首先刻画它所在的正常世界，从而与他即将进入的离奇世界之间产生鲜明的对比。

 

《泰坦尼克号》里面的 露丝， 她的正常世界是跟有钱的暴发户结婚，《阿凡达》里面的 萨姆·沃辛顿 他的正常世界是，双腿残疾的退伍军人生活在令他失望的生活中， 《疯狂动物城》里面的兔子，它的正常世界是，乡下的农场 《变形金刚》里面的主角 山姆，只是一个普通的高中生，他在为自己想买一部汽车而发愁，超级英雄电影里最贫穷的可能就是《蜘蛛侠》了，害羞的中学生，住在舅舅家里，经常被同学嘲笑。（此处秀一下前天夜里我办公室厕所门口的蜘蛛，太恐怖了，我头一次见到这么大的蜘蛛，我就一直没打扰他，本来想贴个纸条让人别破坏呢，结果忘了没贴，昨天下午就被清洁工给剿灭了，蜘蛛侠当不了了好伤心！）

2.冒险召唤

 

我们要讲一件故事，肯定是从不正常的遭遇开始讲起，英雄必须面对问题，挑战，或者机遇，一旦冒险召唤响起，他就无法无限期地赖在温暖舒适的正常世界里了。

 

在浪漫喜剧里，冒险召唤可能是第一次遇到哪个既特别烦人的他或者她，从而展开追求和争吵。在好莱坞探险电影中，冒险召唤就是主人公无意间掉入了某个洞穴，或者进入了一个奇异的时空。在《西游记》中，冒险召唤就是即将进入一个陌生的国度。

 

在破案故事里（比如说狄仁杰系列），主角的冒险召唤是他遇到了一个新的案情，他需要侦破一桩打乱了正常秩序的犯罪，一个好的侦探必须既能破案也能让错案昭雪，在复仇的情节中，冒险召唤一般是一个需要昭雪的错案，或是打乱自然秩序的罪行（比如说蜘蛛侠系列）。

 

在《007》《碟中谍》系列电影中，冒险召唤就很直白，就是上司给他的一项任务。在《寻龙诀》中，冒险召唤就是 夏雨要让陈坤回国探险一座大墓 ，而陈坤则想到往日的地下墓穴里解开当年的心结。

 

冒险召唤确立了赌局上的赌注，明确了英雄的目标，是完成任务，解决问题，还是达成梦想，赢得宝藏（爱人），复仇（平反昭雪），迎接挑战（改变人生）。冒险召唤的同时，也暗藏着危机，这种危机可以是明确的，也可以是未知的，危机可以表述为冒险召唤引发的一个问题：这个问题到底能解决吗？他们下一步会发生什么情况？凶手到底是谁？最终他们能活着回来吗？

 

3.拒绝召唤

 

这个阶段的主要问题是恐惧，恐惧是未知的。在这个时间点，英雄一般会在危险的出发点犹豫不前，拒绝召唤或者表露迟疑，他毕竟正面对最强烈的恐惧----未知世界的恐惧，还有就是这个任务本身的恐惧，有反派，有敌人，有陷阱。英雄在此时还没有全身心的投入冒险，他可能还要考虑要不要顺着原路退回去，需要有一些其他的影响使他度过这个恐惧的转折点，比如环境的变化，自然秩序进一步遭受侵犯或者来自导师的鼓励和支持。

 

在爱情片里，英雄最初可能表现出对投入感情的迟疑，因为他对这段感情没有自信。比如《泰坦尼克号》里面的 露丝，她不知道自己到底爱的是什么，到底想要过什么样的生活。在探险影片《寻龙诀》中，一开始陈坤是拒绝再次从事探墓工作的，在动画片《功夫熊猫》中，阿宝也不相信自己就是功夫大侠。

 

拒绝召唤有可能是别人拒绝你，而不是自己想拒绝，比如说《疯狂动物城》里面，水牛局长是拒绝兔子警官参与到案情侦破中去的。比如说在《我愿意》中，李冰冰拒绝了孙红雷最初的求爱。但大多数情况是，人在江湖，身不由己，英雄不得不被突发事件胁迫着往前走。

 

4.见导师 智慧的长者

 

在这个阶段开始之前，很多故事已经引入了一个英雄导师的角色，或是朋友，或是路人，或是长辈，英雄和导师之间的关系是神话中最常见的主题之一，也是最有象征意义的。他代表着父子，师生，医患和神人之间的关联。大部分影片喜欢把导师或者智慧长者的职能给极端化，比如说 疯子，反派，小人物，不相干的路人。这来源于《皇帝的新衣》中的说实话的小男孩，只有不相干的最弱小的或是直接的反派才会说实话，说真话。

 

导师可以以如下的形象出现：《泰坦尼克号》 自由世界的精神向导 杰克 《道士下山》里面的 如松长老 《霍元甲》里面街头的那个疯子

 

导师的功能，是帮助英雄做好面对未知的准备。他们可以提供建议，指导或者魔法装备，或是精神上给予指引或者力量。（比如说哈利波特中的邓布利多校长）

 

当然，导师的作用仅止于此，英雄归根结底还是要独自面对未知。导师只是经常需要在英雄的屁股后面温柔地踢上一脚，把他揣进未知的冒险中去。

 

5.越过第一道边界

 

现在，英雄终于全身心地投入了冒险，并且越过第一道边界，第一次完全进入了故事中的非常世界，他准备好迎接冒险召唤中的问题或挑战，此时此刻，故事和冒险才真正地走起来了，

 

电影一般都分为三幕，他们相应地代表：1.英雄下定行动的决心 2.行动本身 3.行动的后果

 

第一道边界标志着第一幕和第二幕间的转折点，克服了恐惧的英雄决定面对问题采取行动，他现在投入了冒险，已经没有了退路。

 

《寻龙诀》里面陈坤进入墓穴，《疯狂动物城》里面的兔子警官决心侦破案件，

 

6.考验，伙伴，敌人

 

既然英雄已经越过了第一道边界，他自然而然地就要迎接新的挑战和考验，与他人成为伙伴或敌人，并且开始熟悉非常世界里的规则。

 

聚会沙龙或者酒吧就很适合作为这个阶段的场景，酒吧的另一个用途是，英雄可以在里面获得信息，熟悉非常世界特有的新规则。

 

这样的场景给角色提供了性格发展的空间，英雄和他的同伴在众人面前对周围的压力做出反应，这样能够展示出英雄的性格特征，英雄的价值观，英雄解决问题的方法和英雄的思想境界。

当然不是所有的考验，伙伴和敌人都在酒吧里出现，在很多故事里，他们都在旅途上直接出现。比如《道士下山》里郭富城生活的小庙，《金陵十三钗》里面的教堂。

 

7.接近最深的洞穴

 

英雄终于来到了险境的边缘，比如敌人的老巢，幽深的地底，宝物的藏匿之所，一般来说，这里是英雄最大敌人的总部，非常世界里最危险的地点，最深的洞穴，英雄进入这个恐怖空间也就越过了第二道边界，英雄一般都会在洞口做准备，做计划，用智慧战胜恶人手下的警卫，这就是“接近”的阶段，在神话中，最深的洞穴象征着死亡之地，英雄会进入地狱营救所爱之人，或者进入洞穴打败恶龙，赢得宝物，“接近”这一行动包含了所有的准备行动，为了进入最深的洞穴和迎接死亡威胁所做的准备。

 

8.磨难

 

在这一阶段里，英雄直接面对他人生中最大的恐惧，他的命运坠入谷底，他在战斗中被敌对势力逼至死亡的边缘，不得不面对生死危局，磨难对于观众来说是一个“黑暗时刻”，我们被吊在悬念和紧张之中，难以预料英雄的生死。

 

磨难在所有的故事里都是至关重要的阶段，英雄在磨难中必须死去或貌似死去，以便他能够获得重生，这是英雄神话散发出魔力的主要阶段，经历了故事前面那些阶段，观众已经对英雄和他的命运产生了认同感，发生在英雄身上的事情我们也会感同身受，故事催促着我们去和英雄一起经历在死亡边缘徘徊的时刻，我们的情感暂时被压抑，以便在英雄死而复生的时候被激活，而激活的结果就是，我们感受到无比的兴奋和愉悦。

 

游乐场里过山车的设计师就对这一原则了如指掌。过山车让游客产生濒临死亡的感觉，与死亡擦肩而过能够产生巨大的刺激和快感。和死亡擦肩之时，你对活着的感觉才会前所未有的强烈。

 

所有的故事都需要这样一个生死时刻，让英雄和他的目标都陷入致命的危机。

 

9.报酬

 

经历了九死一生之后，英雄和观众完全有理由庆祝一番，英雄现在掌握了他一路追寻的宝物的所有权。宝物或是说报酬，既可以是奇异兵器，也可以是万能药之类的能够拯救所有人类命运的大杀器。作为报酬的“宝剑”，也有可能是知识和经验，它能加深对敌对势力的理解，并能促成最终的和解。

 

从英雄的角度看，异性角色经常会作为 变形者（与改变相关的一种原型）出现，异性看起来总是不停地变化着形态和年龄，这其实反映了异性身上多变而难以理解的那些特点。

 

英雄所经历的磨难也许会让他加深对异性的理解，让他看到变形的外表以外的东西，从而走向与异性的和解。作为从磨难中九死一生的奖赏，英雄也许会变得更有魅力，他为了大家的利益而搏命，因此赢得了“英雄”的称号

 

10.返回的路

 

英雄还没有衣锦还乡呢，我们这就要进入第三幕：英雄曾经在磨难中直面黑暗势力，现在要着手处理后事了，如果他尚未与父母，或者敌对势力和解，他们或许会对他穷追不舍，一些经典的追逐场面就发生在这一阶段，英雄因为掌握了宝剑，万能药，或者宝物而在返回的路上被复仇者追击，这一阶段标志着返回正常世界的决定，英雄认识到，非常世界到底不是久留之地，而前方仍然潜伏这危险，诱惑 和考验。

 

11.复活

 

在古代，猎人和展示回到家园之前都必须接受净化，因为他们的双手沾满了鲜血，同理，经历过死亡之地的英雄在回到正常世界以前，必须在最终的死亡磨难和复活中获得重生和洗涤。

 

这一般都是第二个生死难测的时刻，几乎是磨难阶段死亡与重生的再现。死亡和黑暗会在最终失败以前孤注一掷。就像期末考试一样，英雄必须再接受一次考验，让大家看看他是不是真的在磨难课堂里学到了东西。

 

英雄因为这些死而复生的阶段而改变，他将有能力返回正常的生活，作为一个具有新鲜见识到新人而重生

 

 

12.携万能药回归

 

英雄回到了正常世界，但如果他没有从非常世界带回万能药，宝物或者教训，英雄之旅就是毫无意义的，万能药具有治疗的魔力，它可能像神器那样具有治疗大地衰竭的神奇功效，或者它只是一些知识和经历，在未来的某一天对大家有所帮助

 

万能药经常是旅途中赢得的宝物，但他也可以是爱情，自由，智慧，或者知识，有时候，万能药只是一个可以回家后缓缓道来的故事

 

如果在最深的洞穴磨难中什么都没有带回来，英雄就命中注定要重复磨难，很多喜剧都有这样的结尾，傻瓜角色吃一堑不长一智，又做出了当初使他陷入窘境的同一件蠢事

 

 

可以这样概括英雄之旅：

 

1.英雄出场在正常世界里，在那里

2.他接到冒险召唤

3.他起先会迟疑或者拒绝召唤，但是

4.他会收到导师的激励，从而

5.越过第一道边界而进入了非常世界，在那里

6.遇到了考验，伙伴和敌人

7.他接近最深的洞穴，越过第二道边界

8.通过磨难

9.他获得了报酬并且

10.在向正常世界返回的路上受到追逐

11.他越过第三道边界，经历了复活，被经历所改变

12.他带着实惠，宝物，或者携万能药回归，让正常世界获益

 

 

英雄之旅只是一个骨架式的框架，具体的故事应该有血有肉，也就是具有细节和惊奇，英雄之旅的结构本身不应该吸引太多的注意力，也不应该被亦步亦趋地效法，这里给出的各阶段顺序只是众多可能的变化之一，你可以对其进行删除，添加，或者打乱顺序，与此同时却不破坏他的效力。

 

英雄之旅的价值才是真正重要的。其基本版本的画面，少年寻巫获魔剑，少女冒死救挚爱，骑士深洞斗恶龙，不胜枚举----均象征着人类普遍的生活经验，象征也可以根据社会需要和具体的故事情形而无限地变化。

 

如果将英雄故事里的象征人物及道具替换成现代的对应体，则英雄之旅可以轻松地化作当代的正剧，喜剧，爱情剧或者动作片，智慧的老人可以是现实当中的巫师或魔法师，也可以是任何一种导师，比如教师，医生，治疗专家，暴躁而和蔼的老板，严厉而公平的上级军官，父母，祖父母或者其他帮助性的人物。

 

现代英雄也许不再到洞穴和迷宫里和虚构的怪兽战斗，他们的非常世界和最深的洞穴则可以是太空，海底，城市的深处或者自己的内心世界。

 

神话模式既可以用来讲述最简单的漫画故事，也能架构最为错综复杂的正剧，在框架以内进行的新实验让英雄之旅不断地生长，成熟，改变传统的原型角色的性别和相对年龄，会让故事变得更加有趣，也会激发对他们更深层次的理解，基本角色可以进行合并，也可以分割成几个角色，让同类型的角色表达不同的观点。

 

英雄之旅具有无限的弹性，可以呈现无穷变化而不失故事魅力，他比我们所有人的寿命都长。

 

 

今天为什么讲英雄之旅，是因为无论在美国，还是在中国，人生来就是不平等的，不公平的，因为英雄是天注定的，是天选之人，我们大多数人都是碌碌无为地活一辈子。这是一种深深的悲哀，普通人这辈子也无法接到 猫头鹰送来的霍格沃兹魔法学院的录取通知书了，因为你的父母不是魔法师，而是普通人，那么你注定这辈子要做一个麻瓜。

 

作为普通人，我们需要做的，是找到自己能力的边界，找到自己能力的上限，努力的极限在哪里。做到80分，需要20%的精力，那么最后的20分，需要的是你80%的精力，时间，精力，都是珍贵的，那么你应该怎么最优化呢？

 

芒格有句话说的好：要是一个人有能力，那么他肯定会知道他自己的能力的边界。你再怎么样努力也是有上限的，也是有你无法改变的事情，而这些事情对你的影响会比努力要大得多。

 

一项任务看起来很难，没关系，我们把大的任务拆解成无数个小的任务就行了，然后一步一步的击破。剪辑学习看起来深不可测，其实我就是在帮助大家一步一步地走向最终的胜利。